Библиотека одного автора

57 >

героиня  именуется  Ольгой  Андреевной  Шатровой,  а  не  Ольгой  Андреевной
Болотовой, - а ее муж - Шатров, а не Болотов. Отсутствует Зейнаб, из  отряда
зеленых. Есть и другие разночтения.

     Тема либретто возникла не сразу. Как только  М.  А.  Булгаков  ушел  из
МХАТа, а после гибели "Мольера" это было неизбежно, перед ним  встали  новые
задачи: он пошел служить в Большой театр либреттистом. 2 октября  1936  года
он писал В. В. Вересаеву:  "Теперь  я  буду  заниматься  сочинением  оперных
либретто. Что ж, либретто так либретто" (Письма, с.367). Но слухи о переходе
распространялись гораздо  раньше,  а  потому  к  Булгакову  стали  приходить
музыканты с различными просьбами и предложениями. 9 сентября 1936 года Е. С.
Булгакова записала в "Дневнике": "Вечером - композитор Потоцкий  и  режиссер
Большого театра Шарашидзе Тициан. Пришли с просьбой - не переделает ли М. А.
либретто оперы Потоцкого "Прорыв". М. А., конечно, отказался. Потоцкий  впал
в уныние. Стали просить о новом либретто..."
     В сентябре  шли  переговоры  с  художественным  руководителем  Большого
театра Самуилом Абрамовичем Самосудом  о  совместной  творческой  работе,  в
разговорах принимали участие  все  те  же  -  Шарашидзе  и  Потоцкий.  После
предложения Самосуда работать в Большом театре - "Мы вас  возьмем  на  любую
должность.  Хотите  -  тенором?"  -  М.  А.  Булгаков   "с   каким-то   даже
сладострастием" написал письмо руководству МХАТа о своем ухода со службы.  И
еще после этого колебался, поступать ли в Большой театр,  но  вскоре  решил,
что  "не  может  оставаться  в  безвоздушном  пространстве,  что  ему  нужна
окружающая среда, лучше всего - театральная" ("Дневник",  122),  хотя  перед
ним тут же поставили вопрос  о  либретто  для  новой  оперы.  Такого  ясного
сюжета, на который можно было бы написать оперу, касающуюся Перекопа, у него
нет. А  это,  по-видимому,  единственная  тема,  которая  сейчас  интересует

Следующая

57 >