Михаил Булгаков. Мертвые души (Киносценарий) -
66 >
зрения, представляет работу еще более трудную, но увлекательную,
Работа эта, надо сказать, протекала в очень благоприятной обстановке.
Режиссер Пырьев; заместитель директора И. Б. Вайсфельд сделали все, чтобы
такую обстановку создать. С самых первых шагов они поддерживали со мной
постоянную связь, и наши живые беседы значительно помогли мне в поисках
способа, при помощи которого можно было бы труднейший в композиционном
смысле роман-поэму превратить в стремительную и достаточно острую пьесу для
экрана.
Мне понадобилось три варианта, чтобы пройти через все ухабы и добиться
результата, который мог бы меня удовлетворить (см.: Искусство кино, 1987, э
7, с. 87).
Но после этого начались предложения по переработке сценария; Прежде
всего Пырьев, узнав о мнении ответственного работника Кинокомиссии ЦК партии
т. Храпченко, внес в сценарий "кое-какие режиссерские поправочки", попросил
в письме на них не обижаться. А мнение Храпченко в сущности было
отрицательным: многое не удалось показать в сценарии - "Сценарий
развертывает один за другим ряд гоголевских образов - вне определенной
социально-исторической обусловленности. Основным недостатком сценария
является отсутствие крепостной деревни..." Экранизация "Мертвых душ"
неизбежно должна сопровождаться преодолением реакционных сторон
мировоззрения Гоголя, выраженного в "Мертвых душах". По мнению партийного
чиновника и литературоведа, Булгаков обеднил гоголевские образы, не показал
"хищническую сущность" Чичикова, не преодолел "статичность" "Мертвых душ",
не дал полного представления об эпохе.
25 октября 1934 года начальник ГУКФ Шумяцкий писал руководству
Московского кинокомбината: "Главное управление кино-фотопромышленности при
СНК СССР ставит Вас в известность, что сценарий Булгакова "Мертвые души"
директивной инстанцией предложено переработать согласно указаний тов.