Михаил Булгаков. Мертвые души -
50 >
Вначале это намерение Булгакова было поддержано, но в ходе репетиций в
этой роли В. И. Качалов показался слабым связующим звеном всего спектакля.
Отказались от этой роли, потом снова приступили к репетициям с Качаловым. Но
эта роль была в целом снята из спектакля. Булгаков очень жалел, что роль
Первого не получилась в спектакле. Да и сам спектакль претерпевал большие
изменения в ходе его постановки. Сахновскому и художнику В. В. Дмитриеву не
удалось осуществить свой замысел. Е. Кухта, исследовавшая творческую историю
постановки "Мертвых душ", писала в комментариях к публикации комедии:
"Режиссер ориентировал спектакль на гротескного трагического Гоголя,
открытого сценой 20-х годов, а значит, в первую очередь В. Э. Мейерхольдом,
фантазировал спектакль скорее на мейерхольдовские, чем булгаковские темы.
Оставленные им описания сцен камерального заседания чиновников и поисков
пропавшего с губернаторского бала Чичикова выдают сильное влияние
мейерхольдовского "Ревизора". Символистский мотив страха как субстанции
иррационального мира, столь явный у Сахновского, Булгакову мало близок, в
его тексте такого мотива нет". (См.: Булгаков М. Собрание сочинений. М.,
Художественная литература, 1990, т.4, с.601)
С февраля 1931 года в постановку спектакля включился К. С.
Станиславский, и спектакль стал приобретать реалистические черты, в духе
системы Станиславского.
У Булгакова возникли надежды вернуться к первоначальному замыслу
инсценировки, когда сам автор был как равный среди действующих лиц и
высказывал свои суждения по ходу развития событий. В воображении Булгакова
формировался образ самого Николая Васильевича Гоголя, он разговаривал с ним,
переживал вместе с ним во время его работы над "Мертвыми душами". Чтобы быть
точным и достоверным, Булгаков тщательно выписывает из переписки Гоголя